令和版「三味線の選び方（前編）」──価格相場・後悔する5つの購入パターン・種類と音色の基本・昭和と令和の違い

内容の記録

0．導入：結論「楽器の限界があなたの限界を決める」

・楽器側の限界が先に到達すると、演奏者が努力しても伸びが止まりやすい

・三味線選びは「後から取り返す」のが難しい前提条件になりやすい

・本回は、後悔しないための判断フレームを順番に整理する

1．後悔する人／しない人：五つの悪いパターン、二つの良い選択肢

・悪いパターン①：よく分からないまま勧められて購入（昭和的慣習・組織依存で起きやすい）

・悪いパターン②：体験ではなく情報で損得重視、頭で選ぶ（相性が運試しになり、挫折・買い替えが増える）

・悪いパターン③：やりたい演奏に合わない（繊細さを求めるのに単調、迫力を求めるのに小ぶり等）

・悪いパターン④：体格に合わない（小柄・手が小さいのに太棹津軽等）

・悪いパターン⑤：「好きな音色」ではない（違和感を抱えたまま続ける）

・良い選択肢①：試奏して相性で選ぶ（今後深く学ぶなら試奏は必須）

・良い選択肢②：試奏が難しければ、録音・動画・写真で擦り合わせる（オンライン相談の活用）

・補足：縁ある三味線を発掘し、修繕して使うのも後悔が少ない選択肢になり得る

2．楽器の価値：音色／耐久性／状態／希少性／美しさ

・価値の5要素を整理：音色・耐久性・状態・希少性・美しさ

・美しさや佇まいは実物で分かりやすいが、耐久性・状態・希少性はプロの販売者の判断が必須

・音色は「知識→聞き耳→聴こえ方の拡張」で見えてくる。師の聴こえ方の影響も大きい

・音色（音波の質）は、好き嫌い・感情・感覚（硬い/柔らかい、温かい/冷たい等）として立ち上がる

・「三味線の必然性」は、歴史の中で積み上がった制約と雑味・余韻の扱いにある

3．三味線の種類：細棹／中棹／太棹、撥（バチ）／駒（コマ）

・種類が変わると別の楽器に見えるほど、音色・奏法・用途が変わる

・昭和はジャンル・流派ごとに道具が厳格に決まり、同調圧力も強く「皆同じ」になりやすかった

・令和は「自分に合うサイズで演奏したい」人が増え、必ずしも固定観念に従わない選択が増えている

・同じ細棹でも個体差が大きく、カテゴリーは目安でしかない（定義が完全ではない）

4．材質（花梨／紫檀／紅木）と全長（正寸／短棹）の基本

・普及材としての3材は便利だが、良材確保は難しくなりつつあり、質の悪いもの・偽物もあり得る

・ネット購入でこの点を知らずに失敗する相談があるため注意

・全長には正寸と短棹があり、体格や奏法によっては短い方が明らかに弾きやすい場合もある

5．付属品とメンテナンス：特に撥選びが重要

・演奏性に直結する付属品は、撥・駒（ほか指すり等）

・撥はサイズ・重さが合わないと手首を痛めやすい（身体への影響が大きい）

・良い三味線は適切なメンテナンスで長く使える（扱いと頻度で寿命は変わる）

・棹のかんべりなど、基礎（押さえ方・姿勢）とも連動するメンテ項目がある

6．音色に関係がある部位：上駒／サワリ／弦／棹／駒／皮／胴／撥

・音色に効く主要部位を一覧化し、選び方としてはこのレベルの俯瞰がまず重要

・細部の調整は別動画へ（ここでは選択判断に必要な最小限を整理）

7．時代と音色：昭和と令和の違い（供給・材料・自由選択）

・制作者・販売者・メンテナンス先が激減し、遠方で購入・修理するのが当たり前になりつつある

・昭和ブーム期に良材が使われ尽くされ、一部は枯渇したとも言われる。今後は誰でも同じ条件で入手できない可能性

・不足を煽って販売を促す極端な情報もあるが、現時点で過度に不安視する必要はない

・令和は自由に選択する人が増え、「本当にやりたいこと」を実現しやすい側面もある

8．価格相場：目安はあるが、統一価格は崩れつつある

・過去（約15〜20年前）の価格表は当時の供給安定と統一相場が前提だった

・当面の目安としては機能する部分もあるが、良材供給の難化で統一相場がなくなる可能性がある

・最終的には個別事情に合わせた擦り合わせ（相談）が不可欠になる

9．上級編への橋渡し：芸術に向かう理由と「楽器＝他者」との出会い

・芸術は「自分の中にない作品」を統合していく営みであり、自己の拡大が起きる

・楽器との出会いも同様に「他者と出会い、共に歩む」ことで深まっていく

・だから選び方はスペックの更新ではなく、関係性の更新でもある