三味線演奏の聴き分け方２（後編）｜頭で弾く人の見極め・深い自己表現・芸術と芸術“風”

内容の記録

Ⅰ．よくある質問：達人をどう見分けるか

・よくある質問3つに答える形で、聴き分けの後編（見極めの実践）を扱う

Ⅱ．Q4：頭で演奏する人をどう見分けるか → 重心でわかる

・頭で弾く人は重心が上がりやすい（頭に重心がある）

・同期して観ると、自分の身体感覚に「頭でやっている」感触が返ってくる

Ⅲ．頭で考えて演奏する人の特徴

・「魂がない」と言われやすい（ショッキングだが違和感として共有される）

・相手を操作しようとする（感動させたい／喜ばせたい＝承認欲求）

・勝敗にこだわる（音楽のスポーツ化／答え合わせの志向）

・抽象的な表現でかわす（意味不明にして評価対象から逃げる）

Ⅳ．よくある要望：「自己表現」を解説してほしい

・自己表現は曖昧な言葉で、浅いものと深いものがある

Ⅴ．浅い自己表現：我が出る（承認欲求・作為）

・「私を表現したい」が前面に出ると作為的になり、幼さ・未熟さとして見えやすい

・エンタメ文脈では成立する場合もあるが、深い意味での表出とは別物として整理される

Ⅵ．深い自己表現：真の自発性（表現するのではない）

・深い自己表現は「生じる／表出する／生まれる」方向であり、止めなければ出てきてしまう

・解釈（頭）を挟まず、純粋に感じたものが今この瞬間に立ち上がる訓練が必要

・必要条件：自分の感情の器を大きくし、他者の行為を事実として見られるようにする

・深い自己表現は普遍性を帯びるほど他者に共感され、身体内部にも響く

・「今こここの瞬間」以外（過去の穴埋め／未来の報酬）に頭が飛ぶと深さは立ち上がりにくい

Ⅶ．芸術と芸術“風”の違い

・芸術は再現性のない生成として現れ、鑑賞者の意識状態が変わる（自分の中で何かが動く）

・「分からない」のに身体反応が立つ、ずっと聴いていられる、身を重ねても人間界の外にある──が手がかりになる

・一方で「分からない」のに身体反応がないものは、単に支離滅裂・抽象に逃げただけの可能性がある

・有名・著名は関係ない（ハロー効果に注意）

Ⅷ．中級者と熟達者の違い

・中級者は「分かっちゃう」範囲で語れる（How-toが出せる）

・熟達者ほど「分からないこと」が増えるが、その分だけ最前線へ進んでいる

・芸術をやっているかのポイントは「自分にとって分からないこと」を演奏しているかどうか

Ⅸ．技術偏重への警告（スキル倒れ）

・技術は必要だが、技術に寄りすぎると“スキル倒れ”になり、違和感が出る

・「上手い」と言われる地点の先に、癖になる演奏（惹きつける）がある、という射程が示される