前提知識：三味線の音色の秘密 「自然の音」
- 比較軸：「自然の音」としての音色（人工的に整えた音との対比）
- 結論：三味線の音色は、雑味・揺らぎ・余韻が“音楽としての意味”を作る
- 注意：録音環境・マイクで印象が変わるため、方向性の理解に使う
三味線と音色
三味線の音色は「耳だけ」ではなく、身体感覚・間合い・余韻まで含めて立ち上がるものです。 とはいえ、比較動画には「違いの軸（何が音を支配しているか）」を掴む力があります。 このページでは、音色をいくつかの視点に整理し、どの動画を見れば“聴き分けの基準”が作れるかを一箇所にまとめました。
ご注意：動画はあくまで参考です。音色の本質は、音量・空間・撥の当たり・余韻などを含めた「実物の体験」で大きく変わります。
最終判断は、可能なら実際の三味線に触れ、試奏で確かめてください。
目次
主要因（何が音を変えるか）
状態変化・実験（現場で起きる音の変化）
10種類の音色比較
演奏ジャンル別 年代と三味線の音色
- 比較軸：ジャンル／年代による音色の傾向
- 結論：同じ「三味線」でも、狙う音色の設計思想が異なる
- 注意：録音条件と個体差を踏まえ、傾向把握として見る
3つの共鳴
弦の音、胴の中の音、ループする音
- 比較軸：どこが鳴っているのか（弦／胴内／反射・ループ）
- 結論：音色は単一要因ではなく、複数の共鳴の重なりで成立する
- 注意：胴の状態・皮の状態で比率が変わる
音色の秘密 ～西洋楽器との違い～
美しい雑味、聴こえない音、ゆらぎ
- 比較軸：整った音／揺らぐ音、倍音や余韻の扱い
- 結論：三味線の「雑味」は欠点ではなく表現の核になり得る
- 注意：聴取環境（スピーカー/イヤホン）で体感が変わる
細棹三味線と音色
合成皮、現代の平均的音色、昭和初期、江戸時代の三味線
- 比較軸：年代・設計思想・素材による細棹の音色傾向
- 結論：同じ細棹でも「狙う響き」の前提が違う
- 注意：保存状態や調整で音色が大きく変動する
皮の種類と張り方による音色の違い
合成皮、硬く張った犬皮、伝統工法の張り方の違い
- 比較軸：素材（合成/天然）＋張り（硬さ・工法）
- 結論：「皮」は音色の支配度が高く、張り方も同等に重要
- 注意：季節・湿度・保管条件で差が拡大する
（1）三味線の種類による違い
① 合成皮と犬皮の違い
- 比較軸：合成皮 vs 天然皮（犬皮）
- 結論：立ち上がり・余韻・雑味の出方に傾向差が出る
- 注意：同じ素材でも張り・個体差で印象が変わる
解説「合成皮への見解」
② 花梨と紅木の違い
- 比較軸：棹材（花梨／紅木）
- 結論：響きの密度・輪郭・余韻に傾向差が出る
- 注意：木材は個体差が大きく、総合調整で最終形が決まる
解説「三味線の棹」
③ 細棹と中棹と太棹の違い
- 比較軸：棹の太さ（細／中／太）
- 結論：音量・低音感・反応速度・余韻の性格が変わる
- 注意：目的（唄/合奏/独奏/舞台）で最適解が変わる
解説「三味線の棹」
⑤ 約30年前に流行った音色（かんばり）
皮のかんばり（乾張り）：競技、ロック三味線向き。良い点と難点があります。
- 比較軸：乾張りの音色傾向
- 結論：狙いに合う場合は強いが、表現領域が狭まる場合もある
- 注意：用途・ジャンルの前提が合うか確認する
解説「かんばりへの見解」
⑥ 特殊な音色（参考）
三味線は様々なアレンジが可能です。1丁は当店に保管していますので、ご来店の際に試奏してみてください。
⑦ 皮が緩むとどんな音色になるのか
- 比較軸：皮の張りが落ちた状態
- 結論：輪郭・反応・余韻の出方が変わり、意図とズレやすい
- 注意：湿度や保管で再現性が変わる
⑧ 裏の皮がないとどんな音色になるのか
（2）三味線消音グッズの効果
- 比較軸：消音による音色変化
- 結論：音量だけでなく倍音・反応が変わる
- 注意：稽古用途の割り切り（音色評価には不向き）
（3-1）さわりの効果
- 比較軸：さわりの有無・調整
- 結論：余韻・低音感・“鳴りの芯”に大きく関与する
- 注意：目的の音色に合わせて“効かせ方”を変える
（3-2）上駒の材質と音色
- 比較軸：上駒材質・形状
- 結論：輪郭・立ち上がり・高域の質感に影響しやすい
- 注意：皮・さわりとの相互作用が大きい
（3-3）調弦の違い（4本→8本）
- 比較軸：調弦の精度・手順
- 結論：音色評価の前提として、調弦が崩れると判断がズレる
- 注意：まず“基準”を揃えてから比較する
（4）糸と音色
絹、テトロン、ナイロンの音色の違いを評価しました。
- 比較軸：糸の素材
- 結論：触感・反応・音の硬さ/柔らかさの傾向が変わる
- 注意：稽古環境・目的で最適解が変わる
解説「三味線の糸（弦）」
（5）糸巻きと音色
結論：糸巻きによる音色の変化は極小だと考えられます。
理由：上駒、さわりが支配的である。
つまり、奏者の見た目の好みや使い易さにより黒檀、象牙などを選択すれば良い。
- 比較軸：糸巻きの違い
- 結論：“音色”よりも操作性・見た目の比重が大きい
- 注意：ただし他要因（上駒/さわり/皮）が整っている前提
（6）撥と音色
詳細は「撥と音色（詳細ページ）」をご覧ください。
（7）駒と音色
詳細は「駒と音色（詳細ページ）」をご覧ください。
駒は無数の種類がありますが、ここでは代表的な6種類を比較録音しています。
曲、季節、天気、表現したい音などにより、駒を細かく変更する方が多いです。
- 比較軸：駒の種類（代表例）
- 結論：輪郭・反応・高域の質感が変わり、表現の選択肢が増える
- 注意：皮・上駒・さわりが整っているほど差が分かりやすい